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29 gen 2015

"Caravaggio" invenduto da Christie’s





Nella prima sessione di Old Master Paintings da Christie’s a NY (28 gennaio 2015, totale: 9,396,250 $) tra i top lot presentati prima della vendita spiccava su tutti un dipinto del giovane Caravaggio  “Boy peeling a fruit”. Era presentato a una stima compresa tra i 3 e i 5 milioni di dollari. E’ rimasto al palo ...

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Nella prima sessione di Old Master Paintings da Christie’s a NY (28 gennaio 2015, totale: 9,396,250 $) tra i top lot presentati prima della vendita spiccava su tutti un dipinto del giovane Caravaggio  “Boy peeling a fruit”. Era presentato a una stima compresa tra i 3 e i 5 milioni di dollari. E’ rimasto al palo. - See more at: http://www.artslife.com/2015/01/28/caravaggio-invenduto-da-christies-era-offerto-a-35-milioni-di-dollari/#sthash.BfhLMcn5.dpuf
Nella prima sessione di Old Master Paintings da Christie’s a NY (28 gennaio 2015, totale: 9,396,250 $) tra i top lot presentati prima della vendita spiccava su tutti un dipinto del giovane Caravaggio  “Boy peeling a fruit”. Era presentato a una stima compresa tra i 3 e i 5 milioni di dollari. E’ rimasto al palo. - See more at: http://www.artslife.com/2015/01/28/caravaggio-invenduto-da-christies-era-offerto-a-35-milioni-di-dollari/#sthash.BfhLMcn5.dpuf

22 gen 2015

Francesco “testimonial” del Caravaggio: lui sa chi è il vero Matteo

 

Durante il suo viaggio nelle Filippine, oltre a consigliare per l’ennesima volta la lettura del suo romanzo preferito, “Il padrone del mondo” di Robert Hugh Benson, papa Francesco è anche tornato a raccomandare la visione del capolavoro di pittura che ama di più: la “Vocazione di Matteo” del Caravaggio, che si trova a Roma nella chiesa di San Luigi dei Francesi.
Di questo quadro famosissimo Francesco dà un’interpretazione che non è quella corrente, ma che corrisponde perfettamente al suo sentire.
Per lui Matteo non è, come tanti credono, quel signore con la barba al centro del quadro, che con la mano sembrerebbe indicare se stesso. Ma è quel giovane che sta a capo chino sui soldi, all’estremità del tavolo. E il dito indice del signore al centro del quadro è in realtà puntato proprio su di lui.
Tra i critici questa interpretazione è minoritaria, ma da quando, nel 2012, la storica dell’arte Sara Magister l’ha rilanciata su TV 2000, sta guadagnando sempre più credito ...



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19 gen 2015

"I bari" della collezione Mahon: vero o falso?


 


Dopo la notizia "Il falso Caravaggio che invece è vero", data da Fabio Cavalera su Il Corriere della Sera il 18 gennaio 2015 (LINK), Vittorio Sgarbi ha replicato sullo stesso quotidiano con il contributo che segue:

Opaco nel disegno e nel colore, quel Caravaggio è davvero un falso

Caro direttore,
c’è una verità dei tribunali, e c’è una verità dell’arte.
La notizia uscita ieri sul «Corriere», «Il falso Caravaggio è vero», si riferisce all’esito di un processo per ottenere una congrua reintegrazione economica dopo un’incauta vendita. Insomma: «nessun risarcimento all’erede della tela “I bari”. Scambiato per una copia, fu battuto all’asta per 55 mila euro da Sotheby’s: vale 13 milioni». E chi l’ha detto? Il proprietario, l’acquirente, lo studioso Denis Mahon, esperto di pittura italiana del Seicento. Quante intuizioni ebbe! E oggi un omaggio alla sua impresa di conoscitore è nella mostra a palazzo Barberini a Roma, «Da Guercino a Caravaggio», i due autori a cui dedicò i suoi quasi sempre fruttuosi sforzi. Fu lui ad acquistare nel 2006 da Sotheby’s a Londra la versione dei «Bari», oggetto del contenzioso giudiziario. La verità artistica non coincide con quella giudiziaria. Gli studiosi, che videro il dipinto, lo giudicarono, com’è, una replica. E come tale fu venduto al prezzo giusto. La suggestione del critico e il potere del mercato, nonostante l’evidenza dell’opera, fecero il resto, fino a diventare una verità legalizzata. Nessuna opera può essere considerata di sicura attribuzione se non ha raggiunto l’unanimità critica. E non è questo il caso. Soprattutto in considerazione dell’indebolimento delle facoltà critiche di Denis Mahon nei suoi tardi anni, con numerosi incidenti e riconoscimenti equivoci, tra i quali si distingue quello del supposto «San Pietro» di Caravaggio, di proprietà del faccendiere Giancarlo Parretti, e anche di alcuni Guercino promossi, con il benestare del critico inglese, da tale Jadranka Bentini. L’occhio di Denis si era appannato. E, considerando assai improbabile che Caravaggio abbia eseguito due dipinti pressoché identici, il confronto con l’originale dei «Bari», commissionato dal cardinal Del Monte, proveniente dalla Collezione Barberini Colonna di Sciarra (oggi al Kimbell Art Museum di Fort Worth), è impietoso. Quanto il Caravaggio autentico è tagliente, rigoroso, nitido, tanto quello di Denis Mahon appare molle, gommoso, opaco nel disegno e nel colore. Nessun danno reale per l’ex proprietario, giacché il dipinto non vale più delle 42 mila sterline che è stato pagato. L’equivoco è ancora più evidente se si pensa che la fotografia pubblicata sul Corriere della Sera non è quella del quadro di cui si parla, ma quella dell’originale di Fort Worth, com’è evidente dalla diversa cornice e dallo spazio molto più stretto nella parte superiore. Pubblicando oggi la versione di Denis Mahon si avvertiranno le differenze, e sarà facile ristabilire la verità. D’altra parte il dipinto di Mahon non può essere detto «falso», ma semplicemente una replica più tarda, non autografa, di un altro pittore del Seicento. Diverso è l’esito giudiziario di un’analogo caso, relativo a un importante dipinto scoperto da un valoroso studioso, e autentico. Nel 1948 Andrea Busiri Vici vide, presso un mercante a Roma, una tavola con una poeticissima «Caccia in valle», e la riconobbe come un’opera di Vittore Carpaccio, più tardi riconosciuta parte superiore delle «Due cortigiane» del pittore al Museo Correr. La pagò 80 mila lire. L’antiquario, rivendicando la propria ignoranza davanti al sapere di Busiri Vici, aprì un contenzioso e ottenne un risarcimento di 2 milioni di lire, non pochi per l’epoca. In questo caso la verità giudiziaria diede ragione all’«ingenuo» venditore e, benché il quadro sia assolutamente autentico, la Sovrintendenza non lo riconobbe e ne autorizzò l’esportazione in Svizzera. Ora il dipinto è legittimamente esposto al Museo Getty di Malibu. Oggi assistiamo a un paradosso opposto. Come scrive Fabio Cavalera sul Corriere: «L’Alta Corte di Londra dà ragione alla casa d’aste. Era pressoché impossibile identificare l’autore. Il quadro prima dell’acquisto era in condizioni tali da nascondere i particolari per l’attribuzione. Merito del fiuto e della competenza di Denis Mahon che l’ha riportato agli antichi splendori consentendo dunque la scoperta». Peccato che non lo sia. Vedi come tutto è relativo!

09 gen 2015

I tableaux vivants di Caravaggio al Complesso Donnaregina



In scena alle ore 10:30, 11:30 e 12:30 di domenica:
18 gennaio, 22 febbraio, 29 marzo, 19 aprile, 10 maggio, 7 giugno

"Ma Caravaggio sapeva usare l'arco?", di Pietro Caiazza

Un contributo originale su alcune ideazioni caravaggesche, di Pietro Caiazza

fig. 4(7)

L’arma per eccellenza che accompagna e segna la vita di Michelangelo Merisi da Caravaggio pressoché nella sua intera parabola umana ed artistica (1571-1610) è, al di là di ogni dubbio, la spada: che, unitamente al pugnale, troviamo addirittura disegnata a margine di un notissimo documento del 1605 del Tribunale criminale del Senatore nell’Archivio di Stato di Roma (Relazioni dei birri, reg. 611, f. 145v), in occasione di una delle sue tante disavventure poliziesco-giudiziarie (fig. 1). È così che anche nella produzione artistica, dai Bari all’ultimo Davide, queste due armi sembrano quasi connaturate alla vita, turbolenta quanto tormentata, del genio lombardo.  Poco o nulla si è invece detto, in letteratura, su un’altra arma che pure compare in alcuni dipinti del maestro: ed è su questi specifici dipinti che intendo qui brevemente soffermarmi ...

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Un Caravaggio all'asta a New York dopo 40 anni, vale dai tre ai cinque milioni $

 
<p>(Infophoto)</p>

Sarà un capolavoro di Michelangelo Merisi detto il Caravaggio (1571-1610) la star delle aste dedicate ai maestri antichi che si terranno a New York dal 27 al 29 gennaio. La casa Christie's ha annunciato che del grande artista lombardo verrà proposto un celebre dipinto ad olio su tela dal titolo "Ragazzo che sbuccia la frutta" (65.4 x 52.9 cm). La stima oscilla tra 3 e 5 milioni di dollari, ma gli specialisti si aspettano un prezzo finale molto più alto. I lavori del Caravaggio in mani privati sono estremamente rari e il suo ultimo dipinto all'asta risale al 1976, quando fu proposto a Londra.  L'opera "Ragazzo che sbuccia la frutta", che fu dipinto nel 1591, poco dopo l'arrivo dell'artista a Roma, ha un'illustre provenienza, perchè verso la fine del XVIII secolo fece parte della collezione del pittore Sir Joshua Reynolds (1723-1792), tra i più celebri ritrattisti inglesi della sua epoca. Il dipinto è stato esposto quattro volte in mostre: nel 1985 apparve nell'esposizione "The Age of Caravaggio" al Metropolitan Museum of Art di New York, al Museo Nazionale di Capodimonte a Napoli, nella rassegna "The Genius of Rome" alla Royal Academy of Arts di Londra nel 2001 e infine a Palazzo Venezia a Roma ...

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17 dic 2014

"Maddalene perdute, Maddalene trovate", di Pietro Caiazza




Presentiamo un contributo inedito di Pietro Caiazza, tra gli autori della recente uscita Caravaggio Vero. L'articolo trae spunto dalla recente attribuzione di Mina Gregori della Maddalena in estasi di collezione privata, avanzando alcune ipotesi sulla storia del dipinto (dipinti?) originale.
L'articolo è presente nella sezione Biblioteca on-line di Caravaggio400.

Accedi all'articolo: "Maddalene perdute, Maddalene trovate. I presupposti storico-archivistici per un corretto dibattito sulla recente proposta di Mina Gregori"